|
回覆:49
|
 |
日劇瘋神：
-------回覆:拓彌-------
老實說，這種爭議是個永遠無解的無解！大家偶然談談可以，煞有介事的引經據典大可不必。畢竟每個時代有每個時代的流行，每個國家有每個國家不同的文化背景跟價值觀；局外人看局內人也許自認很清楚，但終歸是局外人，最後不過也是隔靴搔癢、隔岸看花（甚至霧裡看花）罷了！
一個現實是：
如果你認為現在的日劇真的沒有從前的好看，那正表是你老了，已快跟不上時代！
如果你認為現在的日劇確實比從前的好看，那正表示你還太小，你日劇看得還不夠多！
有些時候，大家心中有那把尺就好了，因為一旦亮出來──
尺有10cm長
也有30cm長
捲尺還長到5M
你自認自己的能耐呢？
你說：現在的日劇真的沒有從前的好看嗎?
我問你:楊貴妃好看？還是林志玲好看？
我再問你：張飛勇猛？還是岳飛厲害？
我說：都好看，也都不好看
關鍵是要看你心中那把尺長到甚麼長度？
關鍵是你是否把自古以來的日劇都看遍了？
到目前沒看完300～500部日劇的，那要怎麼比啊？日本一年日劇加日影至少就生產300部以上，你是挑哪幾部劇來比的？是隨機抽樣？還是專挑好看的比？或是專撿爛片相較？如果蓄意拿上駟對下駟，我說甚麼結論都有可能……
奧斯卡也只有把當年的電影拿來評頭論足，哪有將2008年的作品去比1950年的作品？進步了嗎？退步了嗎？用21世紀的眼光看20世紀的東東，我問你：後現代主義的藝術好？還是古典主義的藝術好？
這是可以寫一篇論文的！
2008-04-11 20:10:41
  我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:50
|
 |
shakos：
-------回覆:日劇瘋神-------
實在很讚同你的說法!!
不僅是日劇,其實還有很多事情也是如此
不竟時代不斷進步,潮流亦會不斷改變
2008-04-14 02:19:05
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:51
|
|
琉伊：
-------回覆:日劇瘋神-------
如果你是就事論事，那麼我可以與之促膝長談、簡單說說也可以！以前日劇內容比較日常生活化、但有時也有過與不及的時候，例如：請問芳名就太Over了，就算現實生活有可能、戲劇上也得作出必要的說明與縮減，而不是106話中3/4內容，沒什麼特殊意義。
「請問芳名」是我當時又愛又恨的作品、如今原音重現─讓我察覺此作最為人津津樂道與詬病之處。在單身期間，鈴木京香所飾演的真知子與倉田和雄所飾演的春樹、是一對陰錯陽差而無法見面的男女。要不是，中途硬塞了婚前赴約，回家路上差點被美軍毀人名節，以及最後真知子又碰上春樹並結為連理枝，卻是陷入另一段不幸深淵的開始！這就違背了原有純愛手札的初衷、亦無半點技巧地慎選故事所需的橋段，不自覺地納入太多觀眾不必知道的故事時間。當你一直以為劇情會隨著角色的成長而柳暗花明，卻赫然發現─原來一切都是欺騙。當編劇一再玩弄著人民的信任，將會得到民意輿論的反撲。
「醫龍1、2」本來我心中十分期待「稻森泉」與「內田有紀」，只可惜我錯估情勢…以為兩人是貨真價實的女優…卻對她們在劇中角色詮釋，大失所望。尤其是稻森泉，她在本作表現實在令人心痛、可更讓人無法忍耐的是：飾演義經之母『常盤御前』的她，根本不像一代悲劇英雄的母親，無論是演技還是氣勢、就連裝扮也沒法讓人茍同，她─完全不像那個年代的女人，活像一名時裝角色，誤闖古裝戲的拍攝場景。與利家與松的酒井法子、松島菜菜子相比、簡直水土不服到極點！內田有紀的實力眾所皆知，但她在醫龍2表現仍不盡理想、也許是該作太偏袒男性角色，可大塚寧寧卻能從中脫穎而出─擺脫所謂的花瓶形象、塑立清新獨特的自我風格。相較之下內田有紀就遜色三分了，然而在怎麼說內田有紀都比稻森泉表現優異、因為她仍差強人意的小露身手，足以表達其實力不容小覷。
以前演員演技十分重要，沒演技幾乎等同沒機會、像是：宅麻伸、戶田菜穗就是很好的例子。當時他們才色兼備只是演技太弱就被淘汰，再也沒回到男女主角的行列、可見成為一名獨當一面的演員，光靠容姿端麗是不行的！雖也有例外時，但想要繼續演員生涯還是要憑實力去爭取、單藉個人超高曝光率的超人氣，總會有消耗殆盡的日子、所以好演員就是要有演技，否則又如何在競爭中求生存？日劇是否比以前好看，這點我認為自由心證即可、犯不著唇舌相譏。只是我提出自己的看法、像是生徒諸君並非優質日劇，因為內山理名的實力仍不夠多變、甚至比之前的表現還讓人無以置信的差。同類日劇叫好又賣座的只有麻辣教師以及女王的教室，層次不足但仍有佳績的─就屬─藤原紀香掛帥的『我的老師很辣』。相較之下：內山理名日劇近乎無深度、但與堂本剛、廣末涼子互勁的『前男友』以及表現最為人稱讚的『電子情謎』中卻有驚豔之舉的超精湛演出，只可惜曇花一現、徒留一縷清幽。
對現代演員而言…日劇不過是增強曝光率的工具、電影才是一見真章的決戰伸展台。像內山理名這一種有待磨練的女優，根本就不該放在主將區域、任憑自由發展或放牛吃草，隨她怎麼發展都好！說到演技還差得遠的常青女優，就不得不提起稻森泉─她在義經中表現，實在難以服眾甚至令人無從想像、即便在『華麗一族』略展身手，也無法相信她能將『篤姬』的瀧山總管，深入淺出簡明扼要的交代清楚。此外，最近一直看到本鄉奏多的蹤影…無論是秘密花園還是生徒諸君…他的演技似乎都不很穩定，晴時多雲偶陣雨、秘密花園時很有存在感，完全不受其他的角色所牽制、可到了生徒諸君則沒太大表現，除了清秀的五官與修長的身材外─幾乎無一令人印象深刻的演出。速水茂虎道亦同，他欠缺一名男優的基本實力、雖是研音的旗下一員─未能閃躲奇演員特訓─故安排他與倍賞美津子共演『東京鐵塔』，在腳踏實地的穩紮穩打的基礎課程下、為其鋪下邁向光輝燦爛的康莊大道。但究竟能否盡如他意？則要看後續發展而定，特別是速水有無獨挑大樑的演技。
倘若以前的日劇是泛指所有過去的作品，那這玩笑也未免開太大了吧？故將範圍鎖定為90年代，家喻戶曉的經典或小品、偶爾提些特例日劇，可減少無謂的紛爭。就NHK而言，請問芳名是很好的演技特訓班，卻是一部讓觀眾感到莫名奇妙的冷漠、不想再深入探究其發展的作品！義經亦是，瀧澤的演技超生硬、除了華麗的招式與秀麗的容姿以及夢幻優雅的身影與音色…完全失去引人入勝的特色、那就是：演技。近年來有些大河劇有點失敗，新選組的演員陣容也不差、可香取慎吾一碰上與優香的對手戲，硬生生就敗下陣來、毫無半點招架之力。由此可知傑尼斯的演員訓練有多脆弱了，畢竟時代劇有其歷史背景、沒有詮釋內心戲功力根本不能傳達其戲劇張力。富士的話單從月九經典的東京愛情故事以及長假來看：東片著墨於深刻細膩的都會情感，長片則以活潑有趣而淺顯易懂的對白見長。男主角同樣單戀一名女生，只是一個隨著時光流逝而更加希望魚與熊掌兼得、另一個則發現對方愛的是別人而恍然發現真愛在身邊。完治愛莉香更愛里美，畢竟那是他的初戀，而且莉香看起來很獨立、即使沒有他也無妨。完治與秀俊都十分內向，只是際遇大不同而有不一樣的命運。完治所碰的問題，必須有堅定的意志與過人的勇氣、才能徹底解決所有的困難。相較之下、秀俊的問題就簡單許多了，不必擔心被拒絕只要一直向前衝就好，船到橋頭自然直。兩部是迥然相異的經典代表，一個是開時燦爛落時遺憾的淡淡戀曲，另一個則是突如其來的衝擊、震撼人心的戀愛。兩者皆是一種戀愛模式、風格則各有特色亦鮮明且獨具一幟，是日劇中經典的經典。
2008-04-25 13:53:06
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:52
|
|
幻想晨星：
-------回覆:琉伊-------
難道日劇已走入瓶頸?
2008-07-15 22:38:30
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:53
|
|
幻想晨星：
-------回覆:琉伊-------
請大大再多多解答
2008-07-24 19:22:45
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:54
|
|
日劇龍：
-------回覆:幻想晨星-------
我倒覺得2004年是一條分割線，04年以後的日劇真的有越來越難看的趨勢，你假如問我04年以前有什麼好看的日劇，我隨便都可以舉出十幾部給你，但04年以後好看的日劇我還真要花點時間想想..我想這跟近年來年輕偶像輩出，是不是多少有點關係呢？過多包裝的「偶像劇」往往可能會較缺乏內涵的...
2008-07-25 16:03:09
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:55
|
|
琉伊：
-------回覆:幻想晨星-------
確實如此，現在日劇太過注重包裝與形塑、完全置之演技為無物的態勢也日漸成為常態，嚴重衰退的情況只會愈來愈嚴重…十年內陷入技術性的固有巢臼、甚至二十年內皆不太可能改變。打個比方來說吧！學園偵探Q算是上好的轉型題材，可卻弄得狗尾續貂的慘況、完全發揮不出原作的精髓所在，亦捉不住改編名作的突破與清新感。
再來看篤姬，收視率卻是節節高升、居高不下！這是為什麼呢？照理說大河劇已成非主流，然而意外的獲得各大族群好評、甚至風激電駭的驚動了原來日本趨勢劇板塊，背後代表著日劇文化與象徵圖騰…。04年後日劇幾近土崩瓦解、險象環生的絕境，是否又能再一次浴火重生、展翅翱翔天際？還是陷入飛砂走石、昏天暗地的駭人景象？平心而論，溫馨小品倒是挺常見的！其中亦不乏優質佳作，例如：離婚女律師，開起了一陣律師跟風、可現在最頗為人知的，仍只有破天荒首例的精緻小品─離婚女律師。
此外，這些日子戀愛教組的唯一貢獻，就屬Orange Days！相較之下唯愛則是雷聲大而雨點小、北川悅吏子太過執著過時迂腐的套路，導致該劇不能另創新局、展望未來…倒是陷入萬丈深淵而動彈不得。反觀阿部寬近期表現，一部部皆炙手可熱、絕無冷場。例如：老公當家、東大特訓班、熟男不結婚，光這三部個人代表作就夠叫人稱羨了。還不包括其他助演角色，像是：NHK大河劇的義經、TBS的全面通緝，以及今年最為人津津樂道的Change…在在都見證阿部寬棉裡針般悉心呵護、屢破重圍下的自我定位。但在這之前的他，似乎無人看得出他精湛的演繹，不過是個跑老套的偶像男星、毫無地位。可如今卻是家喻戶曉的大明星，若非經紀公司的轉弦易調的權宜之計，哪有現在十年苦媳熬成婆的嶄新局面？諸如類似的例子祖繁不及備載！如：研音的唐澤壽明、茂田的阿部寬、Amuse的福山雅治…皆是屬於後天努力而力爭上游的狠角色。同屬研音的伊東美咲與速水茂虎道，就沒這麼幸運了！
隨著時光流逝而轉型失利下，緊接又面臨了青春不再、演技未到的尷尬期─急忙轉換學習跑道，卻顏面盡失且得不到太多掌聲，即便獲取一定的好評…也無法保證日後星運亨通。在自家人的全面夾殺下，幾乎快要退守前線；在眾家新秀的全力圍剿，也差不多快要滅頂、只能靜靜的等待良機，來個鹹魚大翻身、一舉攻下灘頭堡。還有這些年來亦非沒有經典，只是略有缺憾而未能名留青史、令人遺憾。像是：人間的証明，所有一切都十分完美、卻又峰迴路轉地來個『畫蛇添足』的大敗筆，使得該作的敘事手法─險些淪為二流作品。小南的迷你情人，亦是如此！雖沒擅自做主的竄改，但在深田恭子與宮地真緒的對峙下…二宮的小南、恭子的千嘉──差點就成了活祭品。04年夏季日劇熱鬧滾滾，無論是步調緩慢的喊愛、溫馨逗趣的水男孩2、弔詭懸疑的全面通緝以及刻畫人性的人間證明與浪漫感人的小南的迷你情人，可說是日劇史上相當強烈對決下：一場精采可期的征戰。
像這樣優質的競爭，05暑期強檔不斷、但比起04勢均力敵的景象…05的夏季之爭，則略為寂莫無趣。除了電車男、女王的教室、愛情慢舞以及東大特訓班─TBS與朝日的作品幾乎淪陷，無一倖免。同年秋季，又有一場硬仗要打！各大電視台亦皆蓄勢待發！富士月九的危險傻大姐，雖是一部劇情爛、卡司弱卻出乎意外的強勁，只能說運勢太強了吧？可惜啊，這是伊東最後的好運、日後她得靠真槍實彈才能贏；流星花園算是年輕人心目中的經典，可對我而言…卻沒那麼大的吸引力。要不是菜菜子，我可能不會太想看流星，他們都是偶像派、演技實力差但有個人魅力，只是無法喚起我的注意。雖說井上真央是童星出身的，然而一路從孩子們的戰爭~First Kiss，我認為她的表現：落差很大、讓人無從理解。明明就該有水準之上的層次，卻往往出乎意外的狀況外，真是令人丈二金剛又摸不著頭緒！像是牧野杉菜，被蠻橫不講理的道明寺氣壞而親自動手KO道明寺的模樣，那股衝勁與力道…遠遠不及孩子們戰爭的小茜─開朗、愛逞強，總是充滿正義感又很容易衝動、這點，她們兩人很像。可是我感覺小茜比較有存在感，杉菜打人的動作…反而像是裝腔作勢的花拳繡腿，不值一提。
另一部則是片如其名的熟年離婚，皆屬箇中好手、無論是戲劇性抑或演員素質皆優…是不可多得的親情倫理劇。至於改造野豬妹，儘管故事題材十分討好、演員表現也較強，卻始終無法打敗──危險傻大姐，獲取前三名領先族群的地位。06年春季日劇並不孤單，只見兩強互相抗衡…富士月九的主播台女王、火九的空姐特訓班、關西火十的愛上恐龍妹，以及木十的醫籠。相形之下TBS唯一的王牌就是：詐欺花美男，局勢一面倒向富士、雖然讓人感到很無聊，但誰叫富士強片盡出，別家根本沒得比！到了夏季，整個態勢丕變、換成NTV出頭天，關西電視則尾隨在後。同年秋季，富士一共推了三部作品：月九交響情人夢、關西火十我的人生路、木十小孤島大醫生，只有NTV所推14歲的媽媽…擠入前三名內，其他全都遠遠被拋在後。類似這種情況，07冬季~08春季皆是、到了08夏季幾乎一片慘綠，不過還未成最後的定局、在此不多做評論。看樣子日劇仍會繼續冰雪五重天的日子，短時間應不會有太大轉化！
2008-07-30 20:15:54
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:56
|
|
琉伊：
-------回覆:幻想晨星-------
正臨物價上漲、通貨膨脹，原本不低的製作成本亦再度大大提升！就連收視常勝軍的極道三，也要早早賣出版權、好讓電視台有足夠經費去製作新的節目。
也許酬庸給的很低，或著導演很菜、不善導戲…所以也不敢對演員有什麼要求。檯面上我們只能看到演員表現好壞，檯面下的幕後真相我們是沒機會一窺究竟的。雖可預知片酬多少，但實際上他們是怎麼互動，而其中是否藏著不可告人的秘密？我們絕對也無從得知。與其說觀眾收視習慣改變，倒不如說電視台與經紀公司的利害謀算太深，以致找不到適當的人選來製作真正精良的作品。就拿這幾年來，廣獲好評的日劇作品與過去經典代表做比較…我們不難發現古今中外的曠世鉅作，幾乎全是繞著某些特定的題材走，像是奇幻冒險、浪漫愛情、溫馨家庭、懸疑弔詭…不論是東愛還是長假，他們都是同一類型的日劇經典。儘管結局大不相同，仍可將其歸類為浪漫愛情片。
魔女的條件與女王的教室，雖是不同類型的劇作、卻有著離經叛道可又深入人心的神秘黑紗，前者是愛情冒險而後者是校園成長。但同樣有著戲劇化的情節與虛幻寫實的架構。想要成就一部經典或小品，就得滲入刻畫人性、反映社會共同關心的話題。作為輕喜劇，絕對去避免涉及過於沉重的社會問題、而是忠實呈現一般人或特定人物的生活情境，給人輕快、幸福、希望的感動。總之人物愈鮮明、劇情愈明快，愈能看出該作的質感好壞！好的日劇作品決不拖泥帶水、拉哩拉雜的說一堆無關痛癢的劇情。只有不好的作品才會鬼打牆，設計一些既無聊又愚蠢的破橋段、企圖藉機拖時間，好拉長戲劇長度。女王的教室，很容易讓人看了學壞而誤解原作的用意。極端的手法，是不能救人的、但要害死一個人甚至一群人卻是輕而易舉的。這是題外話，重點是：現在的日劇比較重視電視台與經紀公司的交情關係，甚至只要有錢…經紀公司愛塞誰進那就去那！
再來，坦白說有些高收視率獲佳評如潮的日劇作品、其實也有很多質的詬病的地方，只因為引人入勝的劇情…深深擄獲人心…即使若干不合擎亦不合理之處，也能視若無睹、裝做沒看見。像是：女王的教室，劇中人物過於對立、壁壘分明，有違人性且誇誕不實。破案天才伽利略，理智的物理天才湯川與蛋白質女孩的菜鳥女警內海，在福山雅治與柴咲幸的演繹之下…福山只能展現宅男怪咖的外表，內斂細微的不解風情、滿腦盡是實驗和物理公式的背後，所蘊含的潛在心靈深處的共鳴：以福山現在的功力是做不到的。可憑藉著出色的外貌與類似的經歷，詮釋起來倒也還挺有模有樣的！柴咲幸則是倚仗過人的才色，巧扮沒邏輯且不按牌理出牌的菜鳥女警─可怎麼看都不覺得她很呆、反覺她一定是耳聰目明之輩，奇怪吧？
不過，就因為福山雅治的斯文形象…更能凸顯這名並不是古怪刁鑽的怪咖宅男，而是悶艘傲驕、勇於表達自我主張的允文允武的學者。這點，和一般認知的天才怪咖有極大出入，我們總會想到美麗境界的那種古怪或恐怖驚悚片常出現的心理病態、而是陽光健康的宅男學者。反觀柴咲所飾的內海薰，原應是古靈精怪且喜歡旁門走道的牽制他人，卻因她的棱角太突兀、表情過於緊繃，完全顯不出該角的精髓所在！而福山雅治出眾的外貌，徹底彰顯了湯川學的精英特質、也充分的展現出湯川學的部份內在。但若真想選一個可以充實呈現─湯川內心世界的人選，我想白色巨塔的那兩位，絕對是迎刃有餘。但若是要慢條斯里、不溫不火，卻又輕緩的冷淡語氣以及優雅飄逸般的尖酸刻薄，福山雅治絕對是最適人選！
2008-07-31 04:02:58
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:57
|
|
身毒丸后妈：
-------回覆:琉伊-------
除了对优香与香取慎吾的比较，用“败下阵来”四字略感不解之外，这位琉伊的其它发言均极度认同。我不是香取的饭，对优香的表演实在难以认同，倘若她是强势的演员，那么铃木杏难道也是我看走眼才无视掉的？
我以前老感觉，从2001年《永远的仔》之后，就没什么好日剧了，所幸出了个宫藤官九郎，不按牌理出牌的主，来了场近乎革命式的颠覆，总算让日剧注入了点新空气。后来游川发力，出了部《女王的教室》，亦是极为有趣的高水准之作，此后就鲜少有亮眼的了，到现在我还是怀疑就游川的匠气风格，怎么可能写得出那么好的脚本，不会是剽窃了谁的吧？哈哈~~
现在就更无聊了，脚本家出了有的没的，就连宫藤弄了个什么《未来讲师》都挺勉强，没什么滋味。关注了一下寺田敏雄和林宏司，后者还是有点劲道在的，像CB这一类，抛开收视与偶像成份，其实还是好作品。对福田靖，我是一直没怎么认同过，实在是写的东西太平庸，好比香港的陈木胜，喜欢组合一些很商业的元素，可是绝对缺少惊艳的成份，当然，福山也是特别有个人魅力的一个人，伽利略能火起来，他功不可没。
如今出了部《四谎记》，其实还有点老日剧的味道，希望能够一路牛逼下去。之前野岛伸司弄了个《没有玫瑰的花店》，原以为能振振声势，结果却如此和谐、还淡而无味，难道这年头真地流行这种不咸不淡的玩意儿，日本欧巴桑都拒绝尖锐了？浅野妙子的LF里玩的那一套，十几年前的日剧里就早玩过了，现在不过是新瓶装旧酒，瓶子也不算漂亮，怎么就能火成这样，完全不明白。
为了琉伊的留言，特意注册上来的，看到这样的评论，感觉我迷过日剧也算不悔了。
2008-07-31 12:33:59
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:58
|
|
紅塵老人：
-------回覆:日劇瘋神-------
引用瘋神~~一個現實是：
如果你認為現在的日劇真的沒有從前的好看，
那正表是你老了，已快跟不上時代！
如果你認為現在的日劇確實比從前的好看，
那正表示你還太小，你日劇看得還不夠多！
哈哈，果然是張飛打岳飛，沒有一個準
從國小就接觸日劇，那時覺得節奏快，劇情感人，
因此就迷上了 (偶沒有狠老喔)
會覺得以前日劇好看的原因可能都是一些經典日劇
而這些可能是卡司強，且第一次接觸這類劇情，所以覺得很棒
而現在的日劇是隨時一季可接收5~10部，
跟以前一年頂多5部，真的差太多。
而且現在日劇老梗從覆，看多了就沒有動力
但如果是近5、6年才迷上看日劇，
回頭看『東京愛情故事』、『101次求婚』等一些被老日劇迷奉為經典的劇。
可能會認為全是老梗，劇情灑狗血吧
會認為現在日劇難看，應該是已看過太多日劇
功力大為精進，已為它想好108套老梗，所以難看
但其實已經有點失真了 ，這沒什麼好爭議的。
在我認為楊貴妃和志玲姐姐都美，看官，您說是吧! 
2008-07-31 13:42:11
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:59
|
|
琉伊：
-------回覆:身毒丸后妈-------
優香是不是出色的演員，似乎也無關痛癢、因為她已轉換跑道，不再是女優的身份了！香取慎吾的演技，恕難苟同。他的演技並不適合高難度的角色，這次破案天才伽利略的田上…充分暴露出他演技伸展性不足的缺失。
至於鈴木杏，我想會不會是印證『小時了了、大未必佳』？還是片酬與角色太差而導演素質又很爛？巧婦難為無米之炊，看過友坂理惠在春浪漫中荒腔走板的演出，對比她在熟女真命苦的精湛演出…時再很難理解竟是出自同一個女優！優香與鈴木杏，都算是童星出身的吧？只是優香的演技較晚熟、鈴木杏早期表現十分優異，近期真的沒什麼出人意外的驚艷之舉。童星出身的演員何其多、可落差極大的卻如過江之鯽，單以家喻戶曉的就有：松隆子、井上真央、安達祐實、松本莉緒、廣末涼子以及後藤理沙、深田恭子…等。
福山雅治確實很有魅力，但論演技實力可能仍嫌太嫩。伽利略能成功，他自是ㄧ等功臣！可要不是該作導演素質與實力堅強，可能就會敗下陣來也說不定。畢竟，唐澤用了史詩鉅作的磅礡氣勢、來詮釋一名處心積慮且兇殘至極的人。要是導演沒掌握好…唐澤的精湛表現，反會成為該作倒扣的包袱、襯出福山雅治所欠缺的─內在微妙變化。而香取慎吾又為何要露臀？還不就是因為他的演技不比唐澤強，甚至算不上什麼實力派、只能犧牲形象來換取關愛，搏取喜歡男優性感裸露的欲望。
就我看來，這些年來舊酒新裝…將是日劇未來的趨勢！瓶子雖平淡無奇但老狗也實在玩不出什麼新把戲了，觀眾只要有些偶像明星掛帥、再加上討巧的體裁和劇情安排，即便是老梗，仍可ㄧ飛沖天。編劇與導演的素質太弱，演員的整體戰力又沒多強、剩下的只能靠優質設計與視聽，來攏絡社會大眾的心，就算要用套路也得用對才行。像是北川的唯愛─就是最好的失敗範例。反觀橘色日子則是成功案例，也就是說：老梗或套路一定要用的巧、如此便能輕易得到好評。
2008-07-31 23:42:09
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:60
|
|
lee：
-------回覆:幻想晨星-------
我說說我的看法
我看日劇的資歷並不長
所以沒有這裡的各位大大專業啦
不過以前一些很經典的劇(ex:大搜查線,美麗人生,長假...等)
我都有找來看看。
再來對照近年的日劇
其實也就上面有大大說的
我也覺得近年的日劇
多數都只是在一種[偶像]化的包裝之下
內容卻全是沒有營養,會讓人不知所云的劇情
用「華而不實」來形容很恰當吧。
我現在是大學生
但那些大家覺得年輕人應該會喜歡的劇
如流星,花樣少年少女...等
內容我完全看不懂
不懂內涵在哪裡,不懂劇情是想要表達什麼...。
當然近年....還是有很多不錯的劇啦
以我看過的來說
像派遣女王、小孤島大醫生、空姐特訓班、非關正義、一公升的眼淚、女排No.1、Rookies(  ).....等等。
我覺得一部好日劇
劇情不拖泥帶水,而且能夠讓人看的懂他在演什麼
演員要演的很自然不做作
從觀眾的角度,可以感受出劇情及劇中人物，他們想要表達的意念或思想
我覺得這樣就夠了。
至於老梗的問題
詮釋的方式如果用的巧、以不同的角度與模式去顯現
再老套的劇情
仍然能夠被接受的....
2008-08-01 11:09:51
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:61
|
|
身毒丸后妈：
-------回覆:琉伊-------
嗯，铃木杏还是童星的辰光的确有点看头，但是实在是没办法接受她现在的东西，包括形象罢。友阪里惠非常可惜，无论是从前的清纯少女系，还是后来灵俐的骨感美人形象，均是值得称道的，她在《小报急先锋》里的演出我现在还是很喜欢，可能跟星运也有关系吧，一直发展没那么顺利。
我觉得福山雅治跟唐泽寿明没办法比较，前者就跟某大神一样，是演技欠层次，星光太耀眼的主，但是个人口味问题，我还是比较认同福山，一来他演剧略少，显得难能可贵，二来又比较斯文俊朗，又有点儿淡泊的味道。而唐泽，一直是我尊重的男演员，同样是偶像派起家，人家怎么就这么有觉悟，出戏老辣沉稳，非一般后辈可比，所以我后来一直不敢把唐泽称为“偶像”，他太有实力，又放得下身段，无论是白塔中的城府角色，还是小早川伸木那样的尴尬中年男，均是游刃有余的施展，在日本鲜少有这样能不惧偶像名衔，不走寻常路的，倘若他还是硬拉着偶像大旗不放，恐怕现在还在扮深情款款状呢。
至于香取慎吾，我原本以为他是SMAP里戏路最宽的一个，无论是在沙妆妙子里演的变态，还是HR中的搞笑，综艺节目里又能抽风，应该没什么能难倒他，可是看了《没有玫瑰的花店》之后，就不这么想了，他奉献了有史以来最僵硬的一次演出，那种所谓的“内蕴”完全等于零。
不过如今日剧的整体质量下降，恐怕也不是演员可以挽救得了的，最重要还是得看编剧和整体制作水平。就近的讲，剧本好的未必观众受落，而剧本平庸，制作精良出彩的也不是没有，只是就更少了。当日剧一味讲究和谐，甚至去转个身跟风韩剧的时候，恐怕它真是自打嘴巴没打够吧。
2008-08-01 13:26:47
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:62
|
|
琉伊：
-------回覆:身毒丸后妈-------
過去的阿部還是唐澤，絕對是偶像派而非實力派─尤其是看過唐澤和中山美穗共演的「美味關係」、稻森泉與藤原紀香合演「我的辣妹好友」…就更確定了這個事實。阿部或唐澤，都不是與生俱來的天才！他是那種靠著辛勤耕耘而來、大器晚成的優秀男優。至於福山雅治是哪一種？我想日後再來評定，會比較適當說。
2008-08-02 00:30:53
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
回覆:63
|
|
身毒丸后妈：
-------回覆:琉伊-------
阿部宽我觉得还两说，目前我只承认他是找对了戏路。
唐泽在《美味关系》里的辰光，其实已经颇有实力派的款了，同样是偶像的中山美穗与之对手，只能是中规中矩，唐泽却在试图赋予角色不一样的东西，让人能记得住的，颜以外的东西。话说回来，表演这玩意儿有时候真地要讲天份的，毕竟混过电视圈的你也很难要求人人都跟渡部笃郎一样，连长相都能表演出来。新生代里我就觉得二宫和也还有点那个实力的谱。
2008-08-02 08:28:28
我要留言(推文)
|
|
|
|
| |
|
|
收視率
